•2010年10月25日 星期一,晚上11:01
友善列印
那時他接過胡琴，開口就要唱「梅蘭梅蘭我愛你！」身邊的人連忙阻止他說：「教授愛聽汝唱山歌啦！」
這一夜聽他提及小美園往事，腦海便立刻浮起那時他有點尷尬與無奈的瞬間表情，也才理解那頑皮背後原來有著一個十分寬廣的音樂世界。
怎麼說呢？那小美園是最早的客家戲班子，如果運作得當，此刻將近九十高齡。讓人不可思議的是，成團的第四年夏天，這戲班即已受到竹塹城「內公館」林家主人之邀，在潛園的戲臺上，搬演一個星期，而且〈臺灣日日新報〉隔日即刊登了這段風雅的消息。
新竹自復順京班去後。菊部界頗呈寂靜。幸得新竹街南門林水金氏並同街西門王金鍊、杜武程兩氏。不惜巨欸。專聘大湖郡小美園男女班。自七月十日自十六日。一星期在新竹街西門內公館登台開演妙技。據聞此班曾在台北開演時。頗受各界好評。於七月十日所演之日間齣目。即泉州李五山間夜遊。夜間宋朝羅帕記。俱恍惚如實。且妙技唱曲。令人稱讚不已。
一個內山客家戲班竟然能夠登上閩人名流所居之北台庭園，寧不令人吃驚？倒不是城內知識份子視野寬廣，足以欣賞客家戲，其實是小美園能輕易的跨越語言的障礙。戲班在客庄以客語唱戲，入閩庄改以閩語唱戲，遇到真正的大場面，班內京戲教師略邀同僚，即可立刻將客家戲班改造成京班，粉墨上場。
小美園，這個跨越語言障礙的表演團隊就這樣在島內南征北討，戰前甚至跨海到廈門與漳州表演，光復初期則曾一度到族群水乳交融的花東後山長駐。
徐木珍與小美園的緣份，發生於小美園風華之末期，電視電影的入侵，在民國五十年代， 吸走了觀眾，也讓小美園回到發祥地苗栗獅潭，回到西部那戲味漸疏的內臺，以及漸增的外臺酬神演出。跟著小美園行走江湖的徐木珍已是胡琴好手，小美園的樂師不只是照顧失明的他生活起居，更讓他有機會與高手們切磋各式樂器。
於是就在這樣出入京劇、歌仔戲與採茶戲的戲班子裡，徐木珍練就南、北、高低板、京胡等各式胡琴；簫、笛亦不分長、短、橫、豎；嗩吶、中山琴、鑼、鼓、鐃、鈸等等各式樂器。而且舉凡北管、亂彈、國樂、廣東樂、平劇及山歌等，皆能信手拈來。
從徐木珍的經歷看來，戲劇是山歌藝術的火車頭。戲班雖分閩客，但交流頻繁，於是悠遊戲班的傳統藝人也十分多元而活潑。我想，這就是徐木珍頑皮的本質吧，如果只以「山歌國寶」封贈他，顯然小看了民間藝人的門庭，同時也小看了客家山歌。
圖片來源：大大樹（http://picasaweb.google.com/lh/photo/Mk9f5tW9dpPj3CP-pK3odg）
小美園，這個跨越語言障礙的表演團隊就這樣在島內南征北討，戰前甚至跨海到廈門與漳州表演，光復初期則曾一度到族群水乳交融的花東後山長駐。
徐木珍與小美園的緣份，發生於小美園風華之末期，電視電影的入侵，在民國五十年代， 吸走了觀眾，也讓小美園回到發祥地苗栗獅潭，回到西部那戲味漸疏的內臺，以及漸增的外臺酬神演出。跟著小美園行走江湖的徐木珍已是胡琴好手，小美園的樂師不只是照顧失明的他生活起居，更讓他有機會與高手們切磋各式樂器。
於是就在這樣出入京劇、歌仔戲與採茶戲的戲班子裡，徐木珍練就南、北、高低板、京胡等各式胡琴；簫、笛亦不分長、短、橫、豎；嗩吶、中山琴、鑼、鼓、鐃、鈸等等各式樂器。而且舉凡北管、亂彈、國樂、廣東樂、平劇及山歌等，皆能信手拈來。
從徐木珍的經歷看來，戲劇是山歌藝術的火車頭。戲班雖分閩客，但交流頻繁，於是悠遊戲班的傳統藝人也十分多元而活潑。我想，這就是徐木珍頑皮的本質吧，如果只以「山歌國寶」封贈他，顯然小看了民間藝人的門庭，同時也小看了客家山歌。
圖片來源：大大樹（http://picasaweb.google.com/lh/photo/Mk9f5tW9dpPj3CP-pK3odg）
1 留言: